Dans l’histoire du cinéma, deux grands cinéastes par deux films majeurs ont su traiter de manière aussi passionnante que rigoureuse de la clinique de la paranoïa. Luis Buñuel dans El (Tourments) en 1952 dresse le portrait très précis d’un paranoïaque jaloux et procédurier. En 1976, Roman Polanski, dans Le locataire, filme quant à lui l’enfer d’un sujet persécuté par ses voisins et qui petit à petit se transforme en femme. Nous montrerons comment ces deux œuvres cinématographiques rendent compte, chacune à leur manière, de la position subjective du paranoïaque qui est celle de l’accusateur afin de s’extraire d’une position d’ordure, d’humilié, en somme de déchet que lui assigne l’Autre. Ainsi avons-nous un rendu précis de l’état d’urgence dans lequel le sujet délirant est plongé et une description dans le menu détail de la montée progressive de l’angoisse qui l’amène à la nécessité impérieuse de commettre un sacrifice. Nous conclurons sur l’issue différente du délire de chacun des personnages, en soulignant l’originalité de Polanski qui introduit la question du passage à l’acte suicidaire dans la paranoïa.

In the history of cinema, two major directors, in two important films, have succeeded in treating the clinic of paranoia in an exciting and rigorous way. Luis Buñuel in El (This Strange Passion) from 1952 delivers a very precise portrayal of a jealous and litigious paranoiac. Roman Polanski’s 1967 The Tenant is a subject’s descent into hell: a subject persecuted by his neighbours who slowly transforms into a woman. We will show how these two cinematographic works give an account, each in their own way, of the paranoiac’s subjective position, that of the accuser, so as to extract the position of a trash object, a humiliated man, in short, a waste object, this being the position he is assigned by the Other. Thus we have a precise account of the state of urgency the delusional subject is plunged into, and a description in fine detail of the progressive rise of anxiety that leads to the pressing necessity for a sacrifice. We shall conclude with the different outcome of the delusion for each of the characters, underlining the originality of Polanski who introduces the question of the passage à l’acte in paranoia.