Dédiant ce travail à Jean-Gérald Veyrat, l’auteur explore le thème des peintres vu et revu par le cinéma autour d’un diaporama exposé en colloque. L’occasion d’interroger le rapport des mots, des choses, des émotions et des images. À travers la mise en scène décalée de l’acte créateur, l’impossible à en montrer les fulgurances et à figurer l’irreprésentable. De la difficulté à rendre réel l’invisible aux affres des artisans d’art à donner à voir le visible, tourbillon des regards miroitants. L’omniprésence symptomatique des clichés de l’artiste et les pièges de la psychobiographie renvoient dans ce cinéma aux mythes de l’œil du désir et aux paradoxes de la créativité. Œil pour œil. Répétitions et métamorphoses, depuis la nuit des temps et des premiers miroirs de la pupille maternelle. Transpositions et révélations des peintres à l’œuvre, de subjectivité en subjectivité et de transferts de mémoires en transferts d’existences. Comme dans les médiations thérapeutiques, autrement, les films de peinture visent le regard sur le regard sans nous en mettre plein les yeux. Parfois pour le meilleur, même si c’est pour de faux.

Dedicating this work to Jean-Gerald Veyrat, the author explores the subject of painters seen and reviewed by the cinema, around a slideshow exhibited in colloquium. The opportunity to question the relationship of words, things, emotions and images. Through the staged staging of the creative act, the impossible to show the fulgurances and to represent the irrepresentable. From the difficulty of making the invisible real to the throes of artisans of art to give to see the visible, whirling glances of glance. The symptomatic omnipresence of the clichés of the artist and the pitfalls of psychobiography refers in this cinema to the myths of the eye of desire and the paradoxes of creativity. An eye for an eye. Repetitions and metamorphoses, since the night of the times and the first mirrors of the maternal pupil. Transpositions and revelations of painters at work, from subjectivity to subjectivity and transfers of memories into transfers of existences. As in therapeutic mediations, otherwise, films of painting aim at the gaze on the gaze without taking our eyes full. Sometimes for the best, even if it is for fake.